ЧЕРНЫЙ ЯЩИК
2001

Чистая синтетика. Выставка британского видеоарта в TV-галерее
Марта Невежина
Независимая Газета, 26 сентября 2001

ВИДЕОАРТ – искусство синтетическое. На пике расцвета – в начале 90-х – его путали со всеми его родственниками, важнейшим из которых является кино. Например, часто включали в программы авангардных кинофестивалей. Рижский "Арсенал" неизменно имел видеоартпрограмму, которую показывали по телевизору в галерее. Авангардные кинематографисты вроде "параллельщиков" называли свои кинотворения видеоартом. Среди студентов ВГИКа модно было тренироваться именно в этом жанре. Пришло время осознать его как особую практику.
У британцев все это давно уже в порядке вещей. "Черный ящик" – самое верное название для видеоартакции. Оно указывает на его природу: видеоарт – не кино, не изо и не жизнь в формате перформанса. Это синтетическая выжимка из всего – то, что уцелело от этих видов искусств после катастрофы их смешения, наложения, вообще использования. Важны не компоненты, а микс. Как в семплерной музыке примерно. В Европе видеоарт сейчас ассоциируется скорее с клубным видео. Виджей, создающий изобразительные миксы к тому, что играют электронные группы или диджеи, – двоюродный брат видеоартиста. У нас здесь, правда, клубный vj – птица пока редкая.
В TV-галерее два зала. В одном установлен телевизор, в другом – три. По ним одновременно транслируется видеоизображение: подробно зафиксированный – от начала до конца – жест. Деятели видеоарта часто используют в своих акциях готовые изображения (чтобы подчеркнуть ту самую специфику: мы, мол, вам не кинематографисты). Британцы не погнушались заснять изображение собственноручно. Собственно, эти видеокартины можно смотреть и по отдельности. Все равно с кино ничего общего. Девушка разговаривает по телефону. Героиня Хичкока распахивает глаза от ужаса. Мужчина устанавливает микрофон в зале. Рука трет другую руку, имитируя эротический акт в рамках одного тела.
Но переход руки от одного движения к другому (в рамках концепции этого видео – от прелюдий к сексу) занимает минут десять – за это время на другом экране девушка положит трубку, на третьем мужчина выйдет из зала, а на четвертом киногероиня сменит цвет лица на совсем уже мертвенный. Невеликие перемены – в режиме реального времени. Но если ходить из зала в зал и от экрана к экрану, то почувствуешь себя один на один с "черным ящиком" чужой жизни – чистой синтетикой – человеческой памятью madе in UK.

Черный ящик
Константин Агунович
Афиша, 3-16 сентября 2001

Название кишит смыслами. "Черный ящик" – это и пресловутая коробочка, записывающая матерную брань и предсмертный вой экипажа падающего самолета, и что-то из эпохи кибернетики, тоже как бы коробочка, но условная – условное наименование для системы, о которой ничего не известно, кроме того что на такие воздействия она реагирует строго так, а на такие – эдак. Потом, конечно, телик – в просторечии "ящик". Но может, потому так богат русский контекст, что отсутствие определенных значений расширяет поле для истолкований, ибо видеоарт, где-то там, на технологически развитом Западе, практически заменивший рисунок, так что теперь от художника требуется умение так же вольно запечатлевать идею с помощью видеокамеры, как прежде карандашом, – этот видеоарт в России остается тайной за семью печатями, и видео здесь пользуются мало, неохотно и не то чтобы неумело, но незатейливо. Устроенная Виктором Мизиано на последней "Арт-Москве" большая выставка разнообразного зарубежного видеоарта, с участием звезды современного искусства Ширин Нешат, производила впечатление как раз не потому, что у нас здесь делают то же, но хуже, – у нас ничего такого просто нет. И оригинальное название выставки двенадцати видеохудожников 90-х Великобритании, устраиваемой Британским Советом, – "Black Box Recorder" – подразумевает только прибор с самолета, тот, что для фиксации всего подряд, в том числе и матерной брани.
Несмотря на то что британское искусство – вещь далекая, а британское видеоискусство – еще более далекая, кое-кто из этих двенадцати уже знакомы московскому зрителю. Московский зритель, например, полтора года назад мог видеть работы Росса Синклера и Рэйчел Лоу на выставке "Landscape" в ЦДХ – как и сейчас, Синклер демонстрировал свою татуировку (на иллюстрации), только в другом антураже, а Лоу так же рисовала фломастером по экрану, стремясь уловить пробегающий на нем пейзаж, – то ли демонстрируя бессилие традиционной техники рисования, то ли сублимируя видео, поскольку убегавший пейзаж уже был снят на пленку, и значит, то, что видел зритель, было видео в квадрате. Простая и внятная работа, способная ввести в раздражение не какой-то своей герметичностью, а наоборот, тем, что понимаешь ты ее намного раньше, чем заканчивается запись, – такой пуристский вариант видеоарта, где не разворачивают сложные сюжеты, превращающие видеоарт в полноценный фильм, и не воздвигают инсталляции из телевизоров, так чтобы события на экранах перекликались, а у публики от постоянного верчения головой начинали ныть шейные позвонки. В этом искусстве есть только оно измерение – время. Время, существующее на экране, сопоставляемое с временем зрителя, исподволь втягиваемого в переживание, пока от этого резонанса двух беззвучно тикающих часов не начнет перехватывать в горле – как в "Gobstopper" Родерика Буканана, где мальчишка, развлекаясь, задерживает дыхание, пока машина его родителей въезжает в тоннель, и ждет, надувая щеки, – а света в конце тоннеля все не видно...
Тебе уже все понятно, но ты стоишь и ждешь, пока истечет время, определенное автором, и начнется другое время – другого автора, другой ситуации, другого тебя.

Черный ящик. TV Галерея
Афиша, 3-16 сентября 2001

Представлено видеоискусство различных английских художников (Родерика Буханана, Адама Чодзко, Марка Дина, Сары Добаи, Грэхема Фагена, Дагласа Гордона, Грэхема Гассина, Рашели Лоу, Кристины Маки и др.)
Обычные черные ящики-телевизоры превращаются в "черный ящик" художника, фиксируя окружающие объекты независимо от их видимого значения, подчеркивая тем самым, что даже самые несущественные события являются не столь уж незначительными.
Художники применили понятие "черный ящик", которым пользуются в авиации, к современному искусству, создав записывающее устройство, наполненное информацией. "Черный ящик" бросает вызов и принципам телевидения и кинематографии, и концепции повествования, представляя ее с разных точек зрения, а иногда и разрушая ее. Эта работа отсылает также к основным принципам медитации, используя поток образов.

Новые старые форматы художеств
Михаил Боде
Русский Журнал (интернет издание www.russ.ru), 11 сентября 2001

Самый лучший выставочный проект сентября (что будет дальше, мы не знаем) – "Черный ящик" в TV-галерее на Большой Якиманке. Речь идет о британском видеоарте. В принципе видеоарт уже изрядно поднадоел. Это - хронофаг, пожиратель времени, требующий уткнуться в монитор и смотреть и смотреть. Все биеннале и фестивали современного искусства утыканы мониторами. В TV-галерее не было сожалений о потраченном времени. Британский видеоарт корректен (щадит время зрителей), джентльменски провокативен и эстетически изыскан. Обжимающие в течение 10 минут друг друга волосатая и гладкая руки, дети, задерживающие дыхание перед въездом в туннель, стоп-кадры, рассказывающие о жизни простых отдыхающих, почему-то притягивают внимание. Для себя я уже давно понял: какое мне дело до чьих-то затей и приключений. А тут завораживает. Видео - уже старый формат современного искусства. Вопрос, как в него можно вместится?

Черный Ящик в кубе
Птюч, сентябрь 2001

Видео изобрели сразу после второй мировой войны для контроля за самолетами и ракетоносителями. Современный видеоарт – прямой потомок этого открытия. Постоянно следящий глазок видеокамеры записывает каждый момент жизни, все мелочи, которые обычно как хлам вырезаются из телевизионных передач. Современные художники используют эти случайные материалы, исследуя масс-медийную культуру и создавая свои движущиеся образы. Они устанавливают слежку за "черными ящиками" – телевизорами, которые стоят в наших квартирах, собирая информацию в свой "черный ящик" – видеокамеру.
Познакомиться с содержанием "черных ящиков" можно н а выставке британского видеоарта, которую привозит Британский совет, в ТV-галерее с 6 по 30 сентября. Выставка "Черный ящик" представит секретные материалы по истории и жанрам самого видеоарта. Работы Брюса Наумана еще в 60-е 70-е проложили мост между видео-документацией и перфомансом. Создавая видеомикс ("Телевизионный ресивер"), Дэвид Холл в 1976 году манипулировал с изображением ведущего новостей ВВС. На выставке также будет много современного видеоарта молодых художников. Они описывают звукообразы, пространство (Росс Синклер), исследуют восприятие (Кенни Маклаод), сопоставляют видео с техникой рисунка (Рачел Лоу) и скульптуры. Четыре экрана в разных углах галереи и видео on-line.
Залезть в "черный ящик" можно будет еще в нескольких городах: выставка окажется в Нижнем Новгороде в октябре, дальше будут Петербург (ноябрь) Екатеринбург (декабрь), Красноярск (январь) и Новосибирск (февраль).

Черный Ящик
L'Officiel, №30, сентябрь 2001

Выставка под названием "Черный ящик/Black box recorder", организованная Британским советом, подтверждает, что видеокамера – такой же чемпион по сбору информации, как и пресловутый черный ящик, путешествующий с каждым самолетом или поездом: оба предмета одинаково наблюдательны и всеядны. Правда, на этот раз зрителю не придется заниматься расшифровкой, долго мучаясь вопросом "А что, собственно хотел сказать художник?", поворачивая при этом голову так и эдак (вдруг с другого ракурса будет понятнее). Жизнь без купюр – что может быть проще и интереснее! Мальчишки, сидящие, затаив дыхание, на заднем сиденье автомобиля, который нырнул в тоннель. Девушка, которая тщетно пытается сделать набросок машины на вираже автотрассы. Человек, имитирующий манеру разговора своего знакомого. "Нас интересовали предельно простые работы - рассказал куратор выставки Колин Ледвит. – Они не должны быть детальными и дорогими, зато обязаны очень искренне выражать несложные идеи, понятные любому человеку. Нам интересно рассказать об этих идеях всему миру. Планируется, что "Черный ящик" будет демонстрироваться в одном пространстве с работами местных художников. Это значит, что появится возможность диалога, на который мы так рассчитываем". К диалогу после Москвы уже готовятся Нижний Новгород, Санкт-Петербург, Екатеринбург и Новосибирск. До самого Нового года жители этих городов будут с любопытством смотреть видео в местных галереях и выставочных залах, а профессионалы – размышлять на тему того, насколько изменилось искусство видеоарта со времени проведения первой видеовыставки в 1975 году.

Сайт создан при поддержке Института "Открытое общество" (Фонд Сороса). Россия