ВЗГЛЯД ДРУГОГО
1999

Взгляд другого. Перформанс Билла Бирна и Юрия Лейдермана в рамках американо-российской программы Cross Currents/Пересечения
Татьяна Горючева
Художественный Журнал, №26/27, 1999

Черный квадрат, созданный в процессе перформанса, вовсе не был квадратом ни в одном из своих состояний. Сначала было совсем непонятно, какова изобразительная задача нью-йоркского художника, ладонями растиравшего сыпучий черный пигмент на расстеленной в зале галереи белой бумаге под раздающееся из динамиков монотонное чтение Юрием Лейдерманом своего текста "Дима Булычев" о роботе-андроиде, преподавателе из Нью-Йорка. Неожиданно, словно по команде, Бирн вскакивал и, устремившись к кому-нибудь из публики, напряженно, не моргая, буравил несчастного своим взглядом. Попавшемуся в поле его внимания объекту приходилось замирать и вперяться в художника в ответ либо старательно отводить глаза в течение некоторого времени, пока тот опять, по какому-то сигналу, не отскакивал и не принимался снова за растирание черного порошка.
Постепенно становилось понятно, что Бирн реагирует на интонируемые Лейдерманом в тексте слова "так" и "итак", словно нажатием кнопки заставляющие первого сменять одно занятие на другое. В холле галереи стоял монитор, где можно было видеть статичное изображение участка пола, в границах которого трудился Бирн. Следившая за ним камера вовсе не привлекала внимания, будучи установленной в углу зала под самым потолком. В конце концов стараниями Билла на экране монитора белизна была полностью вытеснена чернотой, чтение текста прекратилось, Бирн закончил свою работу - и на полу осталась большая черная четырехугольная фигура с перекошенными сторонами. Упрямо напрашивающаяся отсылка к авангардной иконе вполне опровержима, поскольку даже под нужным углом перспективного сокращения (ракурс камеры) прямоугольник совпадал с пропорциями НЕквадратного, как всем известно, экрана. В этот вечер в "TV Галерее" находилось три видеокамеры, отслеживавших событие. По пути к "TV Галерее" от метро "Полянка" можно было насчитать 15 камер внешнего слежения, в качестве неброского аксессуара дополняющих фасады уставленных иномарками особняков. Массовая бессознательная паранойя по поводу того, что ОН все всегда видит, вызвала к жизни не одно произведение искусства. Кто ОН - неважно.
За Бирном в детстве наблюдал личный ангел-хранитель. Потом он вырос и сам стал очень наблюдательным. Он стал замечать, что, помимо ангелов, Бога и растворенных в эфире служб безопасности, за нами наблюдают многочисленные, совсем даже не скрытые камеры. Так он занялся наблюдениями за ними, превращая их затем в персонажей своих перформансов. Загадочным образом - в искусстве никогда наверняка не знаешь, сквозь какие отверстия что-то втекает, вытекает и сливается, - Бирн персонифицировался в Диму Булычева, обитающего где-то в Нью-Йорке и теперь воссозданного в Москве голосом Юры Лейдермана, в отдельной комнате то и дело в паузах поднимавшего глаза к монитору, чтобы следить за стадиями деятельности своего коллеги. Финальная чернота на экране материализовала собой "логический тезис, что на любое наблюдаемое есть наблюдающее, каковое, если наблюдается тем наблюдаемым, само становится наблюдаемым, - банальное логическое взаимодействие, однако же, транспонированное в реальность, оно оказывается весьма опасным…" (Фридрих Дюрренматт. "Поручение, или О наблюдении наблюдателя за наблюдателями").

Сайт создан при поддержке Института "Открытое общество" (Фонд Сороса). Россия