V.2
1999

v.2. Ретроспективная выставка медиапроектов Сергея Шутова.
Ольга Горюнова
Художественный Журнал, №28/29, 1999

"v.2." (version 2) – под таким названием в "ТV Галерее" была проведена ретроспективная выставка Сергея Шутова (медиаинсталляции, видеофильмы, видеомиксы 1989-1999 гг.) Являясь одним из первых русских художников, углубившихся в медиаискусство, Шутов опробует его ведущие направления – видеоарт, медиаинсталляции, – часто сливая неустоявшиеся формы в подобие комплексной личной структуры.
Преобразуя время, движение, сталкивая телесноназойливое ощущение реальности и яркое, но ускользающее подсознание, текст и голограммы, синтезируя пространство медлительных противоречий, Шутов апеллирует к актуальнейшей тематике современного искусства, да и культуры в целом, – что послужило причиной укоренения представления о чисто психоделическом, а ¶а mаinstreам направлении его деятельности. А характер отношения самого Шутова к своим произведениям в "быту" и заботы об их вневыставочной жизни вовсе лишили зрителя возможности составить хотя бы условно цельное представление о художнике.
Эта ретроспективная выставка отражает определенную дискретность и разнонаправленность художественной позиции Шутова, – но все же дает более или менее системное представление о результатах его деятельности "за истекший период". Они признаны удовлетворительными.
"Чувственные опыты" – инсталляция 1993 г., выставлявшаяся ранее в галерее "Школа". Призрачная порнографическая лента, кровать, на сей раз но скрипящая (без панцирной сетки), невнятный женский монолог Алики Смеховой. Назойливость цветовой психоделики, шок красок – и контуры любовных сцен, ускользание, размывание сознания, бессмысленно-эйфорическое замирание. Вкрадчивое скольжение или внезапная мертвенность обездвиженного. Несколько видов света (живой, обыкновенный электрический, фосфоресцирующий клубный), несколько видов цвета (вплоть до классического веночка из цветов, обрамляющего экран) порождают несколько типов мышления, пластики, несколько вариантов бесконечного развертывания картины.
"Кулек" – проект, выставлявшийся на Манеже'98, – декоративно-впечатляющ. Видеоизображение. отраженное в зеркальце, падает в белый конусообразный кулек, продуцируя цветные и черно-белые скольжения визуальных образов. Тончайшие, пересекающиеся и накладывающиеся друг на друга пласты скоростей и приложений сознания.
"Lосаl Rеdial", представленный на "Тоtal Rесаll": четыре монитора образуют круг со своими отражениями, пятый – в центре, фон – цитата из Гибсона. На центральном мониторе – собака-плазма, по кругу обтекающая зрачок в человеческо-компьютерном глазу; в хороводе экранов – видеособака с живой собачьей пластикой и прерывистостью машины; в тексте – собака-идея (то есть репликант). А в зеркальном отражении, с текстом, на тексте, в изображении, оказывается и зритель.
"Снег" (Арт-Манеж'97). На текст стихотворения Пушкина проецируется видеоизображение, получившее терминологическое название "снег". Строки текста должны совпадать со строчками экрана, того и другого по 354. Этот проект, совершенная иллюстрация всяческих гиперсупертекстовых теорий, прозрачен для интерпретаций: визуальность и текст, зрение и мышление, великая русская литература и масс-медиа и т. д.

Сайт создан при поддержке Института "Открытое общество" (Фонд Сороса). Россия